Sista säsongen av TV-serien "Berlin-Babylon" (SVT Play) har utlöst omfattande debatt i Tyskland. Vilka fakta stämmer inte? Vilka falska paralleller erbjuds tittarna? Kan detta hända igen?
Situationen i februari 1933 bär onekligen vissa likheter med dagens situation. Tyskland ömsar skal, går in i rustningar och krigsförberedelser. Demokratin stryps om än i modernare, smidigare former inte minst med hjäp av ett Neuropa, som Hitler aldrig hann förverkliga men som nu är på plats.
Läs vad en medlem i det tyska författarförundet skriver:
Signaturen "Sinuha" skriver att "Berlin.-Bablyon" varit ett försök att förvandla en brottsthriller till en stor tysk serie episk.
"Nu är det över. Under fem säsonger har Babylon Berlin följt oss genom Weimarrepublikens sista år – genom mord och kokain, politik och prostitution, Moka Efti och Riksdagshusbrand. En enorm produktion, utan tvekan. Men var det också en stor serie? Framför allt finns en melodi kvar: ”Till Aska, till damm" som sammanfattar historien bättre än någon kritik.
Tio år efter lanseringen, fem säsonger och 48 avsnitt senare slutar en av de mest utarbetade och internationellt framgångsrika tyska serieproduktionerna. I den sista säsongen får man se främst Gereon Rath och Charlotte Ritter i februari 1933, under de få veckor då Weimarrepubliken äntligen kommer att bli en diktatur. Hitler blir rikskansler, det politiska våldet eskalerar, Riksdagshusbrande är nära förestående - och stämningen trissas upp med mord, konspiration, hemliga filer och personliga öden.
Jag har följt Babylon Berlin från början med en viss ambivalens. Serien har nästan allt mankan önska från ett stort historiskt tv-projekt: en fascinerande era, en spännande grundläggande idé, utarbetad natur, utmärkt utrustning, musik, kamera och ett Berlin som samtidigt verkar förföriskt och hotfullt.
Låt oss se vad finalen erbjuder.
EN BERLIN SOM DU INTE KAN GLÖMMA
Låt oss börja med det uppenbara: Babylon Berlin ser jävligt bra ut.
Det här är ingen liten sak. Serien har skapat ett Berlin som man nästan känner fysiskt. Bakgårdar, hyreskaserner, poliskontor, dansställen, filmstudior, villor, tågstationer och huvudstadens nattklubbar ger ett stort panorama. Fattigdom och lyx är bara några gator från varandra. Utanför, kommunister och nationalsocialister demonstrerar, dans görs inuti. Kokain och champagne möter hunger och politiskt våld.
Serien vet hur man gör dessa motsägelser synliga.
Och den hade en härlig berättande kärna från början: Gereon Rath, som kommer till Berlin från Köln, Charlotte Ritter, som måste hävda sig som en kvinna i manliga polisers värld, tillsammans med mordutredningar, korruption, politiska intriger och en republik vars grund smulas sönder mer från säsong till säsong.
Det funkar.
Babylon Berlin är ambitiöst, utarbetat och alltid mycket spännande. Sist men inte minst har serien visat att tyska tv-produktioner kan fungera internationellt. ARD talar nu om mer än 100 miljoner nedladdningar från mediebiblioteket och försäljning i mer än 140 länder.
Det är ett anmärkningsvärt rekord.
Emellertid: ansträngning betyder inte nödvändigtvis kvalitet.
MANNEN BAKOM RATH
Mallen för Babylon Berlin kommer från Volker Kutscher och hans färdiga serie om kommissarie Gereon Rath. Kutschers romaner är kriminalromaner mot bakgrund av den politiska och sociala upplösningen av Weimarrepubliken. Serien går ett steg längre: kriminalromanen blir alltmer ett stort socialt panorama, från Rath och Charlotte Ritter i mitten av en hel epok.
Detta är deras stora styrka – och samtidigt deras problem: ju större panoramat blir, desto mindre visas den underliggande brottshistorien ibland.
De tdiigare säsongern ville visa 20-talet. Då blev en historisk tidsbild ett klichéfyrverkeri: ännu mer smuts, ännu fler droger, ännu mer prostitution, ännu mer dekadens, ännu mer Berlin nos, ännu mer androgyn nattliv. Det verkar nästan som om de ansvariga var rädda för att åskådaren skulle glömma efter tio minuter att vi är i "Gyllene tjugoårsåldern".
Självklart var det allt detta.
Berlin var en modern, motsägelsefull och kulturellt extremt levande metropol. Samtidigt var fattigdom, politiskt våld, sociala svårigheter och sociala spänningar verklighet. Serien har en historisk kärna.
Men man behöver inte kasta in alla tillgängliga ingredienser i kastrullen varje minut. Inte varje Berlin bakgård var ett slakteri, inte varje natt ett drogrus och inte varje kvinna i Berlin av 20s en Charleston dansare.
Ibland är mindre mer.
Det är just de starkaste ögonblicken i Babylon Berlin som uppstår när serien för en gångs skull inte visar hur dekadent, smutsig eller farlig den här världen är, utan helt enkelt visar det.
SÄSONG 5: DEN SISTA AKTEN
Den femte säsongen uppfyller en speciell uppgift. Den behöver inte bara berätta en annan historia. Den måste slutföra en serie vars historiska nedräkning har tickat obevekligt sedan det första avsnittet. Den har en fördel som dess föregångare inte hade: Vi som åskådare vet att tiden har löpt ut. Det handlar inte längre om huruvida republiken ska falla, utan bara om hur. Februari 1933 är inte någon historisk cliffhanger, utan en känd katastrof.
Hitler är den nya förbundskanslern. Demokratin upplöses inom några veckor. Motståndare förföljs, statliga institutioner slås på och det politiska våldet ökar. Den historiska verkligheten i denna månad är mer dramatisk än någon påhittad thriller.
Här ligger samtidigt styrkan och svagheten i den femte säsongen: Babylon Berlin vill inte skildra historien helt enkelt. Serien vill göra den till en nagelbitare: Charlotte Ritter undersöker en serie mord på tidigare frontsoldater. Spåren leder tillbaka till 1918. En saknad handling om Hitlers tid som soldat blir det centrala handlingselementet. Gereon Rath försvinner. Och medan demokratin säger adjö i expressfart, försöker de båda huvudpersonerna att rädda sig något oskadda under de senaste veckorna.
Det är dramatiskt smart. Men någon gång undrar man om den historiska verkligheten här fortfarande utgör ramen för fiktion - eller om fiktionen istället alltmer lägger sig över den historiska verkligheten.
HITLER I PASEWALK – SANNING, SPEKULATION OCH FIKTION
Problemet med Hitlers vistelse på sjukhuset är särskilt tydligt.
Han förgiftades under första världskriget med senapsgas och drabbades av en tillfällig blindhet. Hitler kom till militärsjukhuset i Pasewalk. Det var där han 11. November hörde nyheten om vapenvilan och rikets kollaps. I slutet av november släpptes han från sjukhuset och återvände till München.
Seriens hypotes att Hitler bara simulerade sin blindhet i Pasewalk är inte ett historiskt bevisat faktum. Följande psykiatriska behandling och den dramatiska utveckling som serien konstruerar från den är inte heller några säkra historiska fakta. Författarna använder denna osäkerhet som utrymme för sin fiktion.
Detta kan göras av en historisk serie. Babylon Berlin är ingen dokumentär.
Men då bör den vara tydlig med vad den gör.
Serien berättar inte en hittills okänd historisk sanning, utan utvecklar en thriller från en riktig händelse. Hitlers faktiska sjukhusvistelse blir en konspirationshistoria, den medicinska episoden ett brottmål och en historisk osäkerhet blir en central byggsten i berättelsen.
Här är säsong 5 historiskt mer problematisk än sina föregångare.
Ju Babylon Berlin kommer den konkreta vändpunkten 1933, desto starkare är det nödvändigt att skilja mellan historiskt bevisade händelser och dramaturgisk uppfinning. Den stora ramen är helt rätt: Hitler kommer att bli rikskansler 30 januari 1933 och nationalsocialisterna börjar omedelbart förstöra de demokratiska institutionerna och förfölja sina politiska motståndare.
Även Riksdagshusbranden 27 februari 1933 är en del av den historiska verkligheten. Det som exakt hände den kvällen är dock ännu inte klart i detalj. Det faktum att den holländska kommunisten Marinu van der Lubbe anlade elden är obestridligt; om han agerade ensam förblir föremål för vetenskaplig debatt. Det finns inga tillförlitliga bevis för att NSDAP beställde själva branden. Vad som är klart är dock vad som hände omedelbart efteråt: Nationalsocialisterna använde händelsen politiskt. Den förordning som utfärdades med anledning av bramden åsidosatte väsentliga grundläggande rättigheter och skapade därmed en avgörande grund för förföljelsen av politiska motståndare.
Det är just denna distinktion som är viktig: man behöver inte tända själva riksdagen för att få politiska fördelar av branden.
Motståndskretsen runt Gereon Rath och hans mordplan hör hemma i fiktionens värld. Bomben under bordet påminner oundvikligen om det senare Stauffenberg-attentatet den 20 Juli 1944. Så serien tar ett en händelse som inte skulle äga rum förrän elva år senare och flyttar den till februari 1933.
Detta är ganska tilltalande som en dramaturgi. Som en historisk redogörelse är det något annat: ju närmare slutet desto mer börjar Babylon Berlin driva sin egen historia mellan de faktiska händelsenra.
Den verkliga historien var chockerande nog även utan fiktiv alienation.
OCH SEDAN SKÅDESPELARNA
Med detta kommer jag till mitt gamla permanenta ämne i Babylon Berlin: skådespelarna.
Jag vet att jag inte nödvändigtvis blir vän med det här. Men efter fem säsonger måste jag hålla fast vid mitt omdöme: seriens skådespelarnivå är i bästa fall medioker, i bästa fall ännu förvånansvärt svag.
Volker Bruch som Gereon Rath har en förvånansvärt begränsat register av uttryck. Som Gereon Rath agerar han ofta förvånansvärt endimensionellt - vilket är särskilt slående när figuren faktiskt ska fluktuera mellan skuld, rädsla och moraliskt beslut.
Andra artister tenderar att motsatsen: de spelar inte en karaktär, utan erbjuder hela sin psykologiska instruktionsbok. Speciellt Lars Eidinger med sin permanenta överpresterande satte mig som åskådare om och om igen på prov. Den store industrimannen Alfred Nyssen, som han förkroppsligade, krävde tydligen excentricitet enligt regissörens riktning. Men Eidinger driver regelbundet denna excentricitet så långt att jag inte längre ser rollen, utan bara en skådespelare som försöker se så excentrisk ut som möjligt. Ilska, förtvivlan, nervöst sammanbrott, hysteri – allt spelas ut maximalt.
Låten "Till aska, till damm" är en av de saker som kommer att fastna i minnet av Babylon Berlin.
Min dom efter fem såsonger är att Babylon Berlin inte år någon dålig serie. Den har för många utmärkta element för detta. Det historiska Berlin väcks till liv med enorma ansträngningar. Grundtanken är spännande, och över långa avstånd lyckas berättelsen dra in sina tittare in i denna miljövärld.
Men alltför ofta förväxlas atmosfär med djup.
Alltför ofta upphöjs överdrifter till karaktärsteckning.
Och alltför ofta blir historien bakgrunden till en intrig som ska vara så spektakulär som möjligt.
Särskilt den femte säsongen visar detta problem igen särskilt tydligt. Februari 1933 är en av de mest dramatiska ögonblicken i tysk historia. Det finns inget behov av överdriven dramatisering.
Trots all kritik är Babylon Berlin ett anmärkningsvärt projekt.
Fem säsonger, tio års produktionshistoria, 48 episoder och mer än 500 dagars filmning är också i internationell rekordklas.
I slutändan är det så här en stor TV-händelse utspelas.
Värd att se.
En viktig en.
En ofta fascinerande en.
Men inte ett mästerverk.
https://www.dsfo.de/fo/viewtopic.php?t=86751
Inga kommentarer:
Skicka en kommentar
Underteckna med ditt namn.